Desde las entrañas más putrefactas del death metal old school, HOUSE BY THE CEMETERY continúa consolidando su identidad con un sonido que rinde culto al horror clásico sin renunciar a su propia voz. Con su tercer álbum, «Disturbing the Cenotaph», el proyecto liderado por Rogga Johansson eleva la apuesta en intensidad, cohesión y crudeza, profundizando tanto en el universo de Fulci como en narrativas originales cada vez más personales. En esta entrevista, realizada por Luis Martínez y contestada por Rogga Johansson, desgranamos el proceso creativo detrás del nuevo trabajo, la evolución sonora de la banda, su enfoque en producción y composición, y el futuro inmediato de HOUSE BY THE CEMETERY dentro del panorama del death metal más fiel a sus raíces.
Hola, ¿qué tal va todo en el cuartel general de HOUSE BY THE CEMETERY?
Diría que todo va bien. Estamos muy contentos con el nuevo álbum, creemos que es el mejor que hemos hecho hasta ahora.
Empezamos esta charla sin concesiones: este tercer álbum ha sido descrito como “HOUSE BY THE CEMETERY on steroids”. ¿Qué elementos concretos sentís que han llevado el proyecto hacia un estado más pesado, amplio y contundente en comparación con «The Mortuary Hauntings»?
Jaja, sí, bueno, no recuerdo de dónde salió esa descripción, si la dije yo o alguien más. Pero creo que encaja perfectamente. Este álbum es como los anteriores en todos los aspectos, pero mejor. Hicimos todo lo posible y creo que logramos que sea el mejor hasta ahora. En el disco anterior nuestro sonido se convirtió al cien por cien en algo propio, y esta vez trabajamos sobre ese concepto y lo perfeccionamos. Será interesante ver cómo resulta el próximo álbum.
Una vez más, el disco se adentra en el universo de Fulci, pero también incorpora historias originales y referencias a crímenes reales. ¿Cómo equilibráis el homenaje al cine de terror de culto con el desarrollo de vuestra propia identidad narrativa como banda?
Esa parte la lleva Mike y lo hace muy bien. Queremos seguir con el material de Fulci mientras podamos, pero al mismo tiempo Mike tiene una mente increíble para crear sus propias historias, así que la mezcla entre ambas cosas es genial. Y así es como seguiremos, hasta que se nos acaben las películas de Fulci, supongo, jaja.
Temas como “Coffin Colony” y “Lunatic Butcher” muestran un enfoque más personal, menos dependiente de la inspiración directa del cine. ¿Veis este tipo de narrativa moldeando la dirección futura de la banda o el homenaje cinematográfico seguirá siendo el pilar principal?
Como he dicho, Mike es genial creando sus propios conceptos, y creo que en el futuro habrá, si yo puedo decidirlo, más letras donde continúe con su material anterior para hacerlo todo más conceptual a largo plazo, por así decirlo. Pero como dije, el material de Fulci siempre podrá incorporarse, porque es realmente una piedra angular.
La mezcla de Håkan Stuvemark aporta al álbum un sonido más amplio y potente sin perder su crudeza. ¿Qué buscabais a nivel de producción esta vez y qué decisiones técnicas fueron clave para lograr ese equilibrio entre claridad y suciedad?
Håkan es genial haciendo que las cosas suenen sucias, jaja, es como su especialidad. Esta vez, igual que la anterior, simplemente fuimos a por ello y también le dijimos que lo hiciera sonar lo más producido y profesional posible. Y creo que lo consiguió muy bien. El álbum es sucio y podrido, pero aún así tiene pegada y se sostiene muy bien junto a otros discos en cuanto a producción.
La mayoría de la prensa especializada coincide en que este álbum se siente más sólido y cohesionado que su predecesor. ¿Sentís que habéis alcanzado la “forma definitiva” del proyecto o HOUSE BY THE CEMETERY sigue siendo una entidad en constante mutación?
Diría que está en constante mutación, pero no con pasos enormes. Para el próximo álbum creo que intentaremos cambiar algunas cosas, pero seguirá sonando muy parecido. No es que estemos intentando ser originales; simplemente intentamos que suene como nos gusta y divertirnos haciéndolo.
Rogga, eres conocido por participar en innumerables proyectos, pero este se siente especialmente cohesionado. ¿Qué distingue a HOUSE BY THE CEMETERY de tus otras bandas a nivel compositivo y emocional?
No lo sé realmente. Creo que trabajar con Mike hace que suene de cierta manera, y en este último álbum realmente escribí pensando en su voz. Los discos anteriores se compusieron musicalmente antes de hablar sobre las voces, pero esta vez lo hicimos todo desde cero. Eso también me entusiasma mucho de cara al próximo álbum.
La portada de Felipe Mora encaja perfectamente con el disco: grotesca, desquiciada, casi ritualista. ¿Qué directrices le disteis y cómo conecta su enfoque visual con el concepto general de «Disturbing the Cenotaph»?
Sí, es genial. En realidad solo le dimos el título y le dijimos que adelante. El álbum anterior quedó tan bien que esta vez confiamos totalmente en él. Y esperamos trabajar con él también en el próximo.
El álbum dura poco más de media hora, algo que muchos fans han elogiado por su impacto directo. ¿Fue una decisión estética consciente —golpear fuerte y desaparecer— o simplemente la duración natural que pedían las canciones?
Personalmente prefiero álbumes con nueve o diez canciones, porque así sientes que no hay relleno; cada tema es necesario para completar la duración y pasas tiempo escuchando cada uno. Y creo que eso me funciona bien cuando compongo.
¿Algo más que quieras añadir o un mensaje final para nuestros lectores y metalheads de todo el mundo? ¡Muchas gracias Rogga y lo mejor para HBTC!
¡Gracias por la entrevista! Cualquiera que esté interesado en el death metal old school básico debería escuchar este álbum, ¡y también los anteriores!
